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辞职进山学瓷刻 吉林小伙走上创业路
时间: 2018-05-08 10:33:29      来源: 新华网
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文章摘要:,盘游无度雷奥产业集聚,心乱如麻战地是怎么。

????一张木桌,画笔、刻刀杂陈于上。

????一个瓷盘,光洁的黑色盘面上,花朵优雅绽放。

????一把刻刀,刀尖抵住盘面,一把小锤,以大约每秒六次的频率,轻快而均匀地敲击刻刀刀柄的顶端,发出“叮叮当当”的声响,钨钢打制的刀尖在盘面慢慢游走,形成更为精细的纹理。

在操作间制作瓷刻作品的张树松

  十平方米的操作间,还被工具、物料等堆得满满当当,更显狭小局促,这里是张树松施展技艺、实现理想的小天地。这个1986年出生的吉林省青年,六年前从大企业辞职,以兴趣爱好作为职业方向,刻苦拜师学习,掌握“瓷刻”技艺,成立工作室,走出了一条有声有色的创业之路。

  车间里的“文青”

  张树松出生于农安县一个“手艺人世家”,奶奶、父母都会做剪纸、草编,受此熏陶,他从小就喜欢做手工和绘画。2009年,他毕业于北华大学美术学院国画专业。

  上学学的是美术,上班却进了企业,因为父母希望他有稳定的工作和收入。

  “那是七八年前了。”5月3日,在长春市绿园区一个古玩城的工作室里,张树松回忆说,在那家大型合资企业,他干得并不开心。他的工作是配合机器人,在汽车部件上进行焊接作业,虽然收入、福利都不错,月薪高时能达到6000元,但“天天对着机器人,每天除了睡觉就是上班干活,没意思,不自由。”

  干了一年,张树松瞒着父母辞职了,并在长春站附近开办第一个工作室,主要业务是在木板上雕刻照片、图案,等生意有了起色后,他才告诉父母。

张树松制作的东北民俗木板画

  深山里的学徒

  2012年左右,在长春文化广场举办的一次展览中,他结识了“瓷刻大师”、民间工艺美术家沙连仲。“当时我师父正在做瓷刻,那个人物形象从瓷面上一下就凸出来,我觉得这个太好了,我一定要和他学。”张树松现在回忆起来,依然掩不住兴奋。他展示了师父作品的照片,齐白石大师眉头深锁的形象在瓷盘上呼之欲出。

  但沙连仲说:“你学不了,坐不住。学这个得上山,我带过一些人,都坐不住。”

  张树松不死心,展览一共办7天,他连着去求了7天,最后一天,沙连仲答应了。

  沙连仲把他带进吉林江密峰附近的山中,最开始,什么都不教,张树松每天只是砍柴、做饭、喂鸡、喂鸭、喂狗。“有两只藏獒,吓坏我了。”过了三四个月,才开始教他。

  师父白天睡觉,晚上干活、教课。空山寂静,夜凉如水,这门起源自清朝宫廷、已有数百年历史的技艺,终于在张树松面前挑开了朦胧的面纱。

  瓷刻,就是在上釉烧成的素色瓷器上,用钨钢刀或金钢石刀等,经过敲击,刻出书法或绘画作品。学瓷刻的第一步,就是看。师父“叮叮当当”地雕刻,让他在一旁看,一看就是三四个小时。上第一堂课就上到凌晨三四点。对于学美术出身的张树松来说,“虽然能看懂明暗关系,但用刀的手法看不明白,不知道他是怎样用力的。”

制作瓷刻的刻刀和小锤,不同尺寸的刻刀用于不同的制作环节

  看了两三天,师父开始让他练刀法,在白瓷盘上,刻掉瓷盘上的釉面,再上颜色。张树松介绍,与普通的瓷盘相比,制作瓷刻的瓷盘要更重,釉面也厚,否则无法承受刻刀。练过了白瓷盘,再用彩色瓷盘练习,不断磨练,直到手法纯熟,能沉稳地操作。

  经过1000℃到1300℃高温烧制而成的瓷器硬度很高,声音格外清脆。“师父从来不看我刻。”张树松说,师父在屋里看着电视,听着他操作的声音和节奏,就能听出来问题。“刀不能乱,要有节奏感,如果乱了,一听就能听出来。”

  一年之后,张树松学成出山。

  工作室里的匠人

  2014年,在长春市绿园区一家古玩城,“张树松手工雕刻工作室”成立了,工作室包括陈列着瓷刻等作品、位于二楼的办公室,还有院子里一排小仓房中的一间,作为操作间。除了瓷刻,工作室还承揽木雕、木刻、根雕、蛋雕、文玩、字画修复等业务。

除了瓷刻,工作室还承揽木雕、木刻、根雕、蛋雕、文玩、字画修复等业务

张树松的工作室位于长春市绿园区一家古玩城内

  随着人们的文化消费趋势越来越个性化,越来越多的客户找到他,大多数是要求在瓷器上刻人物照片或书法作品,作为送人的礼物。曾经有人拿来一个老式白色瓷盘,请他刻字,他怕盘子内部有暗纹,一刻会炸开,对方打消了他的顾虑后,他动手做出了至今都让自己深觉满意的作品。“那种老式盘子,刻上‘花好月圆’四个字,特别好看。”说起得意之作,张树松特别满足。

  “无论是收入,还是工作状态,都比当初上班强。”张树松说,最重要的是,“新鲜,好玩,每天都不一样。客户的需求也能促进我不断学习。”

  作为创业者,他希望更多人知道自己,这方面,作为媒体从业者的妻子利用微博来帮助他,同时,他希望有更多人学习瓷刻技艺。

操作间空间狭小,张树松埋头创作

  操作间内光线很暗,空间狭小,这里有三个置物架,一个大木箱,一个工作台。地上堆放着陶罐子等老物件;墙上挂着牦牛头、大葫芦;墙边倚着粗大的树干;屋内还有斧头、电锯、手锯,是用来做根雕的;角落里堆放着木刻画作等作品。

张树松在整理操作台

  张树松左手持刻刀,几个手指弯曲、中空,“要像握着鸡蛋一样”,他演示着,指尖捏住刀身。刻刀由两部分组成,刀柄是刻有螺纹的铜质圆柱,刀柄下端安装着钨钢制成的刀头。他喜欢用铜质刀柄,“因为沉,用起来合手。”刀头有几种尺寸,最长最细的刀头用来给作品打线条;中长尺寸的刀头初步刻出图案;最粗的刀头修正图案上的明暗关系,并进行细划;还有最钝的刀头,几乎没有尖,负责最精细的部分。

最粗的刀头修正图案上的明暗关系

每天,张树松都要手持小锤,进行上万次敲击

张树松的瓷刻作品

  刀尖抵住黑色瓷盘的盘面,右手持小锤敲打刀柄顶端,“叮叮当当”之声随之响起。刀尖游走,对一束叶片的边缘进行细微的调整。“叮叮当当……叮叮当当……”张树松埋头操作,窗外,新绿明媚,春光正好。(衣兵/文 史磊/摄)

责任编辑: 郭聪
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